การศึกษาเกี่ยวกับสัตว์
ของ Albrecht Dürer มีชีวิตของมันเอง
ไม่มีเว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำศิลปินคนใดที่มีอิทธิพลต่อวิทยาศาสตร์ได้มากไปกว่าจิตรกร ผู้ผลิตภาพพิมพ์ นักออกแบบ และนักเขียนชาวเยอรมัน Albrecht Dürer อันที่จริง เป็นเรื่องที่ยุติธรรมที่จะบอกว่าเขามีผลกระทบต่อหลักสูตรวิทยาศาสตร์ด้วยภาพมากกว่า “นักวิทยาศาสตร์” คนใดในสมัยของเขาเอง
งานเขียนของเขาเกี่ยวกับสัดส่วนมนุษย์และเรขาคณิตยังคงเป็นจุดอ้างอิงมานานหลายศตวรรษ เหนือสิ่งอื่นใดบทความภาษาเยอรมันของเขาเรื่อง “คำแนะนำในการวัดด้วยเข็มทิศและไม้บรรทัด” ซึ่งในภาษาละตินว่าGeometriaในปี ค.ศ. 1527 มีอิทธิพลอย่างกว้างขวางในเรขาคณิตสามมิติและ ศาสตร์แห่งธรรมชาติเหล่านั้นที่แสวงหารากฐานทางเรขาคณิต
มรดกที่เขาทิ้งไว้ในวิทยาศาสตร์ธรรมชาตินั้นชัดเจนน้อยกว่าแต่มีความสำคัญไม่น้อยไปกว่ากัน ซึ่งเขาอาจถือได้ว่าเป็นบิดาที่แท้จริงของภาพประกอบที่เป็นธรรมชาติ ความเป็นพ่อของเขานั้นตรงไปตรงมา ผ่านการฝึกฝนศิลปินที่จะแสดงตำราสำคัญของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและเรื่องทั่วไป ผ่านตัวอย่างที่เขากำหนดในการเรนเดอร์ธรรมชาติอย่างอัจฉริยะในงานแกะสลักไม้ งานแกะสลัก และสีน้ำ Hans Baldung Grien ซึ่งแกะสลักไม้จากการผ่าสมองในปี 1541 กำหนดมาตรฐานทั่วยุโรป เคยทำงานในโรงงานของ Dürer และ Hans Weiditz นักวาดภาพประกอบของไอคอน Herborum vivae ที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ Otto Brunfel (1530) อาจถือได้ว่าเป็นสาวกโดยตรงของปรมาจารย์นูเรมเบิร์ก .
สิ่งที่Dürerเป็นผู้บุกเบิกคือเทคนิคกราฟิกของลัทธิธรรมชาตินิยมที่น่าตกใจ ซึ่งดูเหมือนว่าเขาจะสามารถสร้าง ‘ภาพเหมือน’ ของอะไรก็ได้ ไม่ว่าจะเป็นคน กระต่าย หรือหญ้าและดอกไม้ผสมกัน แม้แต่ปีศาจในมือของ Dürer ก็ยังดูราวกับว่ามันถูกวาดภาพว่า ‘จากชีวิต’
การศึกษาที่น่าอัศจรรย์สองเรื่องเกี่ยวกับตะกร้อของกระทิงในนิทรรศการอันงดงามที่บริติชมิวเซียม แสดงให้เห็นทักษะของเขาในระดับสูงสุด ดำเนินการในช่วงปีแรก ๆ ของศตวรรษที่สิบหก พวกมันอาจถูกกระตุ้นโดยสัตว์ร้ายที่วางเฉยซึ่งอยู่เบื้องหลังการแกะสลักอาดัมและเอวาในปี 1504 ของเขา แต่สิ่งเหล่านี้อยู่เหนือหน้าที่ในการเตรียมการใดๆ เขาใช้ส่วนผสมของสีทึบแสง หมึก และสีล้างด้วยพู่กันที่มีความละเอียดอย่างเหลือเชื่อ เขาไม่เพียงแต่จับภาพรายละเอียดทางสัณฐานวิทยาเล็กๆ น้อยๆ เช่น ผิวมันวาวแต่แตกบนจมูกของสัตว์ร้าย แต่ยังทำให้ตัวอย่างมีความรู้สึกแปลกประหลาด ชีวิต. มีศิลปินเพียงไม่กี่คนที่สามารถมอบการเรนเดอร์ที่เป็นธรรมชาติด้วยความรู้สึกที่มีชีวิตชีวา
ศักยภาพในการแสดงภาพ
ประกอบของวิทยาศาสตร์เหล่านั้นที่เพิ่งเริ่มต้นขึ้นใหม่โดยพื้นฐานเชิงประจักษ์นั้นชัดเจนสำหรับผู้บุกเบิกหนังสือภาพยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่ยิ่งใหญ่ สองสัญญาณทำงานบนพืชและสัตว์, Leonhard Fuchs’ De Historia stirpium (1542) และ สัตว์ Historiaeของ Konrad Gesner(ค.ศ. 1551–87) อาศัยเทคนิคที่ Dürer เป็นผู้บุกเบิกในการโน้มน้าวผู้ชมว่าเรากำลังมอง ‘ของจริง’ อยู่จริง โดยเอื้อเฟื้อจากสายตาของศิลปิน มีประสิทธิภาพจนกลายเป็นภาพที่แสดงถึงประสบการณ์ตรงของชิ้นงานทดสอบ ซึ่งไม่จำเป็นต้องปรึกษาอีกต่อไป แน่นอนว่าสิ่งนี้มีอันตรายตามที่ Andreas Vesalius จำได้ สิ่งเหล่านี้เป็นตัวอย่างของแรดของ Gesner ซึ่งเกือบจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ตามภาพลักษณ์ที่โด่งดังของDürer – Dürerเองไม่เคยเห็นแรดที่มีชีวิตมาก่อนซึ่งถูกมองว่าเป็นแรดมากกว่าของจริงตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา
อีกคำถามหนึ่งจากเทคนิคของDürerมีประเด็นถกเถียงกันมากว่านักวาดภาพประกอบควรแสดงตัวอย่างเฉพาะอย่างใดอย่างหนึ่ง หูดและทั้งหมด หรือการสังเคราะห์ตัวอย่างจำนวนมากในลักษณะที่แสดงถึงรูปแบบตามแบบฉบับ การมีส่วนร่วมที่เพิ่มขึ้นซึ่งเกิดขึ้นเมื่อเรารู้สึกว่าเรากำลังดูแต่ละเรื่องยังคงเป็นอุปกรณ์ที่น่าสนใจสำหรับนักวิทยาศาสตร์ที่มีความคิดเชิงประจักษ์ในศตวรรษที่สิบเก้า หลังจากนี้บทบาทของผู้ถ่ายทอดธรรมชาติก็ค่อยๆ ถูกแย่งชิงไปโดยการถ่ายภาพ
ข้อดีไม่น้อยในการแสดงภาพสิ่งต่าง ๆ ด้วยความเข้มข้นที่Dürerเรียกร้องก็คือมันสร้างวินัยในการมองของเรา เรา ‘เรียนรู้ที่จะมองเห็น’ ผ่านการวาดภาพ ตามที่นักวิจารณ์ศิลปะเช่น John Ruskin ได้กล่าวไว้ นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่การวาดภาพทางวิทยาศาสตร์ไม่ล้าสมัย แม้แต่ในยุคเทคโนโลยีนี้
นิทรรศการ ‘Albrecht Dürer and his Legacy: the Graphic Work of a Renaissance Artist’ อยู่ที่ British Museum ในลอนดอน จนถึง 23 มีนาคม 2003เว็บพนันออนไลน์ ฝากถอนไม่มีขั้นต่ำ
