ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดที่ดัดแปลงมาจาก “เอ็มม่า” คลาสสิกของเจน ออสเตนคือการแสดงสีสัน ลวดลายและพื้นผิว มันยังสมบูรณ์แบบเกินไป สีสันสดใสเกินไป ผิวใสเกินไป บ้านที่หรูหราเกินไป ภูมิประเทศที่งดงามเกินไป ผ้าที่ไม่มีรอยเปื้อนหรือสึกหรอ ทุกเฟรมของเวอร์ชันของผู้กำกับ ออ ทัมน์ เดอ ไวลด์ให้ความรู้สึกเหมือนภาพวาดภาพนิ่งหรือภาพถ่ายที่พร้อมลงอินสตาแกรม
ความสมมาตรที่น่ากลัว
ความเหนือกว่าทางสังคมของ Emma ในภาพยนตร์ของ de Wilde ถูกถ่ายทอดออกมาทางสายตา แทบไม่มีฉากที่เอ็มม่าอ้างว่าเป็นเวทีกลาง โดยทั่วไปแล้ว เธอถูกล้อมกรอบด้วยเชิงเทียนระยิบระยับที่สมมาตรอย่างสมบูรณ์แบบ หรือม่านสมมาตรที่มีขอบสีสันสดใส หากไม่ใช่จากชื่อของเธอทั้งสองส่วนเหมือนในชื่อเรื่องเปิด
ความเชี่ยวชาญที่สมบูรณ์แบบของเธอในที่ดินของครอบครัว Hartfield แสดงออกทุกที่ บริวารเข้าออกเป็นคู่ คล้ายหุ่นเชิด เคลื่อนไหวตามจังหวะที่ออกแบบท่าเต้น มือที่มองไม่เห็นของ Emma ยื่นออกไปด้วยความแม่นยำแบบกดขี่เหนือฉากในบ้าน และมีความโล่งใจเล็กน้อยจากความสมบูรณ์แบบที่เธอปรารถนา แม้แต่การจับคู่ของเธอก็เกิดขึ้นจากการประดิษฐ์ของเธอเอง: “มีความสมมาตรระหว่างเรา” เธอกล่าวเกี่ยวกับตัวเองและคู่ครองที่มีศักยภาพแฟรงก์แนะนำว่าการตัดสินใจของเธอได้รับคำแนะนำจากสุนทรียศาสตร์มากกว่าความรู้สึก
ความสมบูรณ์แบบที่สร้างขึ้นเพื่อล้อมรอบ Emma ในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องภายนอก มันกระตุ้นความรู้สึกเคารพบูชาและหวาดกลัวที่แฮเรียตเพื่อนของเธอรู้สึกเมื่อมาเยือนฮาร์ตฟิลด์เป็นครั้งแรก ผู้ชมของ Emma ยังคงเป็นบุคคลภายนอก เช่น Harriet ผู้ชมการแสดงภาพอันโอ่อ่า
การดูถูกที่ไม่สมบูรณ์
ในฉากหนึ่งทั้งในภาพยนตร์และหนังสือ เอ็มม่าดูถูกมิสเบตส์เพื่อนเก่าและยากจนของเธอที่ปิกนิก ในช่วงเวลาที่น่าอึดอัดใจหลังจากการดูถูก เพื่อนแขกคนหนึ่งเสนอปริศนา: ตัวอักษรสองตัวใดที่สะกดความสมบูรณ์แบบ คำตอบตามที่ผู้อ่าน Austen ทุกคนรู้คือ MA – อ่านว่า “Emm-a” – คำชมที่ไม่เหมาะสมสำหรับนางเอกซึ่งเพิ่งแสดงให้เห็นว่าเธอไม่สมบูรณ์แบบได้อย่างไร สคริปต์ยังคงเป็นเรื่องจริงอย่างน่าทึ่งกับนวนิยายในฉากนี้ แต่คำตอบของ George Knightley แฟนของ Emma นั้นแตกต่างออกไป ในนวนิยาย เขากล่าวว่า “ความสมบูรณ์แบบไม่ควรมาเร็วอย่างนี้” ในภาพยนตร์เรื่องนี้เขากล่าวว่า “ใครสามารถปรับปรุงความสมบูรณ์แบบได้” ความแตกต่างนั้นละเอียดอ่อน แต่สำคัญ: นายไนท์ลีย์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ดูเหมือนไม่สนใจมากกว่าของออสเตนที่ให้ความสำคัญกับความสมบูรณ์แบบของเอ็มม่า
ในทำนองเดียวกัน ภาพยนตร์ของเดอ ไวลด์ช่วยลดความประมาทของเอ็มม่าด้วยหัวใจของเพื่อนของเธอ เอ็มมายังคงขมวดคิ้วไม่ให้แฮเรียตปฏิเสธคู่ครองที่เธอรัก ในภาพยนตร์เรื่องนี้ มิตรภาพของพวกเขาแข็งแกร่งขึ้นและคงอยู่ในลักษณะที่ไม่สามารถทำได้ในนวนิยาย ในตอนท้าย เอ็มมาของเดอไวลด์ใส่ใจแฮเรียตมากพอที่จะปฏิเสธข้อเสนอของมิสเตอร์ไนท์ลีย์ เอ็มมาของนวนิยายเรื่องนี้ไม่สามารถดื่มด่ำกับ “ความเอื้ออาทรเป็นบ้า” และมิตรภาพก็ลดลง
คุณธรรมหรือมาการอง
ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เราหันเหความสนใจจากบทเรียนด้านศีลธรรมหรือความเชื่อมโยงของมนุษย์ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น โดยเน้นไปที่มาการูน เครื่องประดับผม เสื้อกั๊ก และสัญลักษณ์อื่นๆ ของความงามเพียงผิวเผิน เอ็มมาของเดอ ไวลด์ยอมสละบุคลิกที่ซับซ้อนและขี้เล่นของจิตวิญญาณให้กับระบอบเผด็จการอันละเอียดอ่อนของความสอดคล้อง ความสมมาตร และลำดับพื้นผิว ซึ่งเอ็มมาใช้เพื่อประโยชน์ของเธอ
แม้ว่าจะได้รับโอกาสในการสำรวจความล้มเหลวของ Emma ก็ตาม ฉบับภาพยนตร์ก็ยังลังเล นวนิยายเรื่องนี้เป็นคู่แข่งสำคัญของ Emma ใน Jane Fairfax ในหนังสือ เมื่อทั้งสองเผชิญหน้ากันในการแสดงเปียโนแบบดวลกัน การเล่นและการร้องเพลงของเจนนั้น “เหนือกว่าอย่างไม่มีขอบเขต” เมื่อเทียบกับของเอ็มมา ภาพยนตร์เรื่องนี้แปลความเหนือกว่านี้ให้เป็นทักษะการเล่นเปียโนที่เฉียบแหลมและเก่งกาจ ซึ่งทำให้ผู้ชมตื่นตระหนกจากการหลับใหลอันน่ารื่นรมย์ ทักษะของเจนในการแสดงโซนาต้าของโมสาร์ทในเรื่องเอฟทำให้ตกใจและน่าขบขัน แต่ในภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่น่าพอใจพอที่จะทำให้เราเสียใจในบัญชีของเอ็มม่า De Wilde ยอมให้ Emma ครองตำแหน่งสูงสุด
ด้วยวิธีการของ Emma ที่ถูกพัฒนาขึ้นมาเพื่อรวบรวมระบอบเผด็จการที่นุ่มนวลและความสมบูรณ์แบบ เมื่ออยู่ในจุดไคลแม็กซ์ เดอ ไวลด์จะสร้างความโดดเด่นให้กับภาพลักษณ์และรูปลักษณ์ภายนอกของ Emma เมื่อมิสเตอร์ไนท์ลีย์ขอให้เอ็มมาแต่งงานกับเขา เราทุกคนต่างกลั้นหายใจ ในหนังสือ ออสเตนไม่อนุญาตให้เราได้ยินการยอมรับของเอ็มม่า “เธอพูดอะไร” เหน็บแนมผู้บรรยาย “สิ่งที่เธอควรแน่นอน ผู้หญิงมักจะทำ” ในขณะที่เราผู้อ่านกระหายความจริงใจและการแสดงออกโดยตรงจาก Emma เมื่อเราต้องการให้เธอเป็นเพียงสิ่งมีชีวิตที่มีเหตุผลที่พูดความจริงจากใจของเธอ เธอยังคงเป็น “ผู้หญิง” และดูเหมือนจะสอดคล้องกับธรรมเนียมปฏิบัติทางสังคมด้วยการแสดงออกที่สมบูรณ์แบบเพียงผิวเผิน
เดอ ไวลด์ใช้ตัวเลือกภาพที่โดดเด่นเพื่อทำให้ช่วงเวลานี้มีความเป็นมนุษย์
เราทุกคนต่างสงสัย – รอฟังเอ็มม่าพูดว่า “สิ่งที่เธอควรได้รับ” แต่เราได้รับการต้อนรับจากเลือดกำเดาไหลที่ผิดเวลามากเลือดกำเดาไหลและภาพเปลือย
ความฉลาดของฉากข้อเสนอเลือดกำเดาไหลคือการเน้นความสัมพันธ์ระหว่างเอ็มม่าในฐานะ “ผู้หญิง” และเอ็มม่าในฐานะ “ผู้หญิง” ในช่วงเวลาสำคัญนี้ ความเป็นมนุษย์ของ Emma หลั่งไหลออกมาผ่านส่วนหน้าของตัวเธอที่ตัดเย็บ รีด และปักอย่างสมบูรณ์แบบ รอยเลือดสีแดงสดใสโดดเด่นแตกต่างอย่างน่าทึ่งกับผ้าขาวบริสุทธิ์ที่ละเอียดอ่อนและดอกไม้ที่รายล้อมเธอและนายไนท์ลีย์ ความสนิทสนมของพวกเขาไม่ได้ก้าวหน้าด้วยคำพูด แต่ผ่านทางการสัมผัสทางกาย ภาพระยะใกล้ของมือที่สวมถุงมือทำให้ฉากต่อมามีถุงมือและผิวหนังที่ผูกไว้บางๆ ที่แท่นแต่งงาน
การเคลื่อนไหวที่กล้าหาญอื่น ๆ ของ De Wilde คือการรวมภาพเปลือยไว้ในภาพยนตร์ คุณไนท์ลีย์ได้รับการแนะนำในหนังเรื่องนี้ และเรายังเห็นว่าก้นเปลือยเปล่าของเอ็มม่าอุ่นขึ้นที่เตา เดอ ไวลด์ใช้ภาพเปลือยและเลือดกำเดาเพื่อสร้างรอยรั่วในชุดเกราะของเอ็มม่า
ออสเตนบอกเราว่าเอ็มม่า “ไม่ค่อยอยากเป็นคนแรก” เดอ ไวลด์ตามใจเอ็มม่าในความปรารถนาของเธอเพื่อความเหนือกว่า ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นโดยเอ็มม่าซึ่งกำลังนอนอยู่บนหมอนที่ตัดแต่งด้วยผ้าไหมเพียงแค่ลืมตาขึ้น ภาพยนตร์เรื่องนี้จบลงเมื่อดวงตาที่คลุมด้วยลูกไม้ของเธอจับจ้องมาที่ผู้ชม วิสัยทัศน์ของ Emma ยึดถือภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างแท้จริง
ตามระยะเวลาในชื่อเรื่อง เอ็มม่าเป็นประโยคสำหรับตัวเธอเอง เธอเป็นอัลฟ่าและโอเมก้าในการดัดแปลงภาพยนตร์เรื่องนี้ ไม่มีใครตั้งคำถามถึงอำนาจเด็ดขาดของเธอ และบางทีความสมบูรณ์แบบไม่ควรมาเร็วหรือเกือบสมบูรณ์ ด้วยความสมบูรณ์แบบดังกล่าว มีเพียงภาพสโตรกในวงกว้าง เช่น เลือดกำเดาไหลและภาพเปลือยเท่านั้น ที่สามารถลดสัดส่วนของเธอลงในสัดส่วนของมนุษย์ได้
Credit : iloveshoppingweb.com DarkPromisedLand.com theukproject.com canddbishop.com promotrafic.com cowboycrusade.com vikingsprosale.com jpcoachbagsonlinestore.com lisadianekastner.com seedietmagic.com
